晚清民国风旗袍（民国时期的女性服饰旗袍）

民国旗袍是谁发明的 民国女性服饰主宰——旗袍的花祥年华

穿旗袍的模特

中国女人服装只要一沾旗袍灵气，就会有非同寻常的韵味。关于旗袍的起源，学界争议颇多，有学者认为旗袍是带了清代满族女性美学、野性与妩媚流转而来的。也有学者认为，中国妇女所穿的袍，远溯秦、汉。张爱玲曾在《更衣记》里提出，民国流行旗袍，其实是女子要争取平等，效仿男人穿长袍，所以最初的旗袍很是“严冷方正”，意在掩盖女性特征。

当这种最初衣长及踝的绣花红缎长袍发展到民国时期短去一节的宽袍大袖风格时，已经非常好看。袍之领、襟、袖部位的宽边镶滚和飞花走凤图案，更是一种不亚于法国18世纪中期庞波多夫人辉煌服饰的艺术品。陈逸飞油画中的美女常常穿了它，露出一节玉腕，抚琴弄瑟、轻摇罗扇的。

穿旗袍的模特

旗袍三四十年代，或因欧美风吹雨打，或因行行动改良需要，反正该简单的都简单了，最后女人穿上了它变成了雕塑，多一分赘肉少一分丰柔，都假不得，因此除却比基尼，要数旗袍最考女人身段。

旗袍在近代是主宰了中国女人服饰二三十年的。总觉得，当时北平的女人穿上浅色士林蓝旗袍，全都像那个闹革命的资产阶级 *** 林道静。很书卷很大家闺秀。在这些士林蓝旗袍外披挂上粗粗的毛衣、夹袄、长围巾，也很好看。

而上海女人除了士林蓝，也让桃红翠绿的绫罗绸缎、碎花细格布一哄而上，硬是将旗袍推倒了登峰造极的境界，她们更爱以 *** 浪长发、高跟鞋和长呢大衣等行头配合、补充着旗袍。《天涯歌女》的周旋演绎了上海少女的旗袍感；《一江春水向东流》的舒绣文演绎了上海交际花、阔太太的旗袍风情；而《永不消逝的电波》的李侠太太则演绎了上海普通妇女的旗袍风味。凡此种种，都使得当年这些一捻柳腰、飘来荡去的旗袍女郎成了一帧尘封的老相片，轻抚尘埃，昔日十里洋场的浮华、衰败竟真实地吓人。

到了30年代，旗袍进入了一个全盛时期，当时上流社会的名媛们旗袍，花样翻新，其中不少旗袍吸取了西方衣服的特点。众所周知，宋美龄爱穿旗袍，一件又只穿一两次便打发了收着，宋美龄衣橱内的旗袍件数，大概现今的吉尼斯世界纪录，无人出其右者。

宋美龄

宋美龄的旗袍件数多和有一位勤奋的裁缝师傅，有着相当密切的关联。这位裁缝师傅名叫张瑞香，是一位男性裁缝师，在大陆时期，张瑞香就跟着宋美龄，身边寸步不离。他原来是南京新华门附近小巷里的裁缝店手艺人，忠厚老实，宋美龄发现他做的旗袍精致合体，便把他招进了官邸，专门为自己剪裁剪缝制旗袍。张瑞香，所以受到宋美龄那样爱护的原因，无非是手工细巧、忠心耿耿。因为张瑞香几乎每天都在不停赶工，为宋美龄 *** 旗袍，所以他一个裁缝师傅，大约每两三天就可以做好一件旗袍，做好以后，宋美龄只是大略看一眼就命人拿到自己衣橱里妥为保管，然后便再也没见她穿过。张瑞香，除了过年除夕那天休息一天以外，一年有364天，几乎无时无刻不在做衣服，而且只为宋美龄一个人做。1943年，宋美龄去美访问，张瑞香也跟随飞赴。宋美龄的超大型衣柜便成为世界更大的旗袍储藏室，宋美龄去台湾后，张瑞香还是在其官邸服务。1991年宋美龄迁居美国，据传乘船时载了99箱衣物，约有50箱是旗袍，其中不少便是张瑞香所做。张瑞香因为对宋美龄过于忠心，甚至到他死前，他的口中还念念有词，对不起老夫人，因为还有旗袍没有做完！

宋美龄

广东籍的宋氏三姐妹倒真是旗袍高手，她们将旗袍穿出历史，在色泽上绝对独树一帜：除了黑，还是黑。

旗袍女人只有和西装革履，长袍马褂的男人，并在一才好看，与T恤、球鞋、牛仔裤男人牛马不相及；旗袍女人要拨老式 *** ，搭黄包车、老道奇或有轨电车才对路，单车、摩托车、手机与旗袍无缘。旗袍因此是现实中一副恋恋不舍又止不住流逝的风俗画。

然而旗袍仍是永恒的。印象中有过一场难忘的派对，当是女宾们一概穿了花花绿绿的露肩露背露胸西式晚装，独一女郎黑缎旗袍，不缀饰物，只当胸别一簇娇艳欲滴的红玫瑰，那晚衣香鬓影的氤氲香雾里，她竟轻而易举教所有女人当了她的陪衬。

清末民国旗袍 民国时期的女性服饰旗袍

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